堕落第二季

主演：吉莲·安德森 詹米·多南 约翰·林奇 

导演：艾伦·丘比特 

类型：美国  地区：英国  年份：2014 

简介： 　　本论文先发于虹膜公众号（IrisMagazine）。 　　本论文先发于虹膜公众号（IrisMagazine）。 　　本文是虹彩翻译团队的出品。想参加虹彩翻译小组的情况下whitevivi@qq.com。 　　跳房子 　　校正：纹身 　　评论家们认为，像“权力游戏”、“真探”这样类型的电视剧，会有意识地制造出忧郁、严肃的气氛，并为其划清本质上的低级趣味和境界。 　　 　　《权力的游戏》第1期 　　 　　《真探》第1期 　　在“真探”的第二季第一集中，加利福尼亚显得前所未有的阴郁。选择这句话最黑的时候恐怕很难--自杀式摩托车夜骑吗？悲伤的博客-job？ 　　还是一个男人在自己的儿子面前被警察轰炸了，这个警察的儿子可能是未解决的强奸事件的产物。 　　到目前为止，至少有3位主演因忧郁而醉，沉浸在悲观之中。与之相比，黑色电影中的角色也显得活泼。 　　 　　《真探》第2期 　　但是，这种忧郁的心情绝对不是例子。让我们来看看现在有多少被称赞的电视剧能制造出相似的阴暗情感吧。 　　从表现哥哥们的情义、聊天的“真探”的第一季开始，到充满性和暴力、偶尔凶兆点缀其间的“权力游戏”、甚至“杀人”，在气候条件和心理压力下折磨演员。 　　 　　《杀人》第1期 　　最近最受欢迎的电视剧似乎把苦涩的憎恨设定为默认属性。其中以“尸体在肉上行走”为代表，第3季各集的标题为“遭遇苦难”、“自杀王”、“生活的悲哀如此”等。 　　 　　行尸走肉第1期 　　标题在很多电视剧中被很多观众、评论家点名称赞的特征--可以代表绝望的事态。 　　例如，在《权力游戏》的第一季第七集中，随着最快乐的人物之一的罗布•巴拉西昂去世，留在剧中的最后一缕主角们（如果王被杀了的话）“能不能看起来那么辛苦呢？”的希望也和他一起消失了。 　　 　　《权力的游戏》第1期 　　作为证明自己的“品质”，反而陷入了装模作样的误解中。 　　一系列新的“阴郁化”倾向在类型电影中最为明显。刑侦类（例如《真探》、《杀人》）、奇幻类（例如《权力游戏》）、惊险类（例如《尸骸走肉》），实际上最热衷于这种清凉和傲慢的电影类型，这可能不是偶然的。 　　 　　《权力的游戏》 　　 　　《行尸走肉》 　　这种从未有过的认真可以看作是身份的焦虑：电视剧一方面想澄清和肥皂剧的出身关系，另一方面类型的电影仍然需要赢得文化上的席位。 　　简单来说，这些电视剧都是他们自己的故弄玄虚所造成的。电视剧也许迎来了黄金时代，但似乎抱有自我怀疑。 　　为了证明这样的“阴郁化”不仅仅是美国电视剧的专利，BBC可以举例说明出品的“堕落”。第二季只有一个让人发笑的场景。贝尔法斯特警察署的警察正在秘密搜查嫌疑犯的住所，用脚穿过阁楼的地板，卧室的天花板坍塌了。 　　这是剧中唯一的玩笑，剩下的直到最后都变暗了。当然，性暴力、精神变态、爱尔兰宗派矛盾等重点讨论的话题，确实拍不出轻松的照片。 　　 　　《堕落》第2期 　　但是，处理阴郁的主题不等于把阴郁的风格本身作为优秀的品质，盲目支持。 　　这种倾向从未被评论家忽视过。例如，“纽约客”的艾米莉•纳斯博姆提出，“真探”最主要的错误是，即使是故事陈列中最“无害”的部分，也会营造出非常阴郁、沉重的气氛。 　　“如果‘真探’走上愚蠢的路线就好了”她这样评论道。“但是神，不是这样的。如果那样庄严的话，就可以参加美国总统的竞选。” 　　 　　《真探》 　　同样，马特·佐拉·塞尔茨也表示最新一季的“杀人”也很遗憾，“尽管自己过于膨胀，偶尔也会有轻松愉快的场面”完全被“庄重、严肃的风格所破坏，他们虚张声势地假装重新定义了这样的电视剧，但我们所看到的却是像“特殊受害者”的派生剧一样的陈词滥调。 　　 　　《杀人》第4期 　　但是，这种严肃感并不是例外，而是开始成为主流。 　　暂且称之为“电视剧集的含糊”，这种严肃性是类型的电视剧对自己价值抱有疑问的产物。另一方面，电视剧必须重视那种感觉。不那样做的话，观众会对电视剧的兴趣感到害羞，就像电影评论家玻利恩·凯尔的著名言论那样，电视剧也许会变成“垃圾”。 　　在后现代时代，提出这样的观点的话，可能会显得很陈旧。但是，即使是评价最高的电视剧，也无法从这样的担忧中解脱出来。 　　电影研究学者琳达・威廉姆斯在《火线》的分析中指出，创作者大卫・西蒙已经习惯于《拔高》的电视剧集，与古典作品相比，他主张模仿索福克利斯的悲剧，粉丝们与狄更斯的作品相提并论为了避免被人认为“这不是电视剧吗”而低估。 　　 　　《火线》 　　同样能说明问题的是丹尼尔·门德森在为“权力游戏”辩护时，强调了电视剧优秀的“文学性”。“我的很多作家的朋友都无法自拔，但他们对幻想题材是否感兴趣，对电视不感兴趣”。 　　 　　《权力的游戏》 　　这种等级区别的感觉在涉及文化现象时尤其明显：在讲电视节目时讨论其文学性不仅越来越常见，对喜剧的轻视也越来越广泛。 　　《纽约客》的理查德·布罗迪就好莱坞电影和颁奖季节的流行趋势坦率地说，“喜剧完全不被重视”。在电视剧界，像“副总统”、“硅谷”、“都市女孩”这样的喜剧电视剧受到好评，但即使是最受好评的喜剧，也不能只欣赏故事电影。 　　 　　《副总统》 　　 　　《硅谷》 　　 　　《都市女孩》 　　对通俗的故事剧的中伤已经成为习惯和无意识的行为。很多人都承认自己喜欢黄金时间段的电视剧（《音乐之乡》、《Hip-hop帝国》、《复仇》等），但同时也感受到了“罪恶感”，认为这是“垃圾”。 　　 　　《音乐之乡》 　　 　　《嘻哈帝国》 　　 　　《复仇》 　　电视剧不仅将这种价值观内化程度从阴暗残酷的悲剧性故事中得到了进一步的偏爱，在叙述倾向上，特别强调了电视研究学者杰森・米特提出的“叙述复杂化”。 　　从Mitel来看，这种复杂化的叙事剧集的标志是把故事的发展放在比人物关系更重要的位置上，与主要由人物关系推进的肥皂剧有着明显的区别。 　　这个说明显然适合《尸体在肉上行走》、《权力的游戏》这样的电视剧。他们重视故事到牺牲人物形成的代价程度，不可避免的人物形象杂乱无章，不丰满。评论家说“权力游戏”是“史上最复杂的电视剧”也是理所当然的。 　　 　　《权力的游戏》 　　特别是这两部电视剧，从文学（或漫画文学）的资源中汲取了营养。不管怎么说，从制作者的故事至上的心理状态来看，可以看出将复杂的故事作为口碑电视剧的不二法门。 　　“权力游戏”的野心也从故事的构造中表现出来。以“北疆长城”为例，700英尺高的高墙阻隔了维斯洛特大陆的北疆和外部的危险。 　　 　　《权力的游戏》 　　在墙外，我们生活在一个纯粹的原始世界。这是一个血腥横行，白鬼横行的世界。虽然墙中的世界和外面没什么变化，但是发生的事件有着某些意义。 　　七大王国的标准模式被设定为历史现实主义。像史诗那样的布景，极其高的道德标准，装模作样的对话，在路上的行人之间打招呼也有着非同寻常的意义。在这里，角色是为了叙述某个戏剧的主旨的意思。 　　在第五季的第一集中，情报总管瓦里斯宣布“我们所说的是我们国家的未来”。或者龙女丹尼里斯·坦格利安以“我们的日子”的风格说：“我之所以定居在这个金字塔里，并不是为了看到这个城市正在我的眼前毁灭。”。 　　关于这点，初期对于“权力游戏”的评论集中在淡化“男孩文学”（金妮亚·贝拉班特在纽约时报使用）的标签上，但这部电视剧的问题之一并没有被类型化。 　　 　　正如娜娜宝所说的那样，“幻想这种类型实际上和电视剧本身是一样的，被观众所轻视”。但是，解决办法并不是压迫或封锁幻想。我们看到了“美国间谍梦”、“火线刑警”、“黑色孤儿”，分别堂堂正正地演绎了间谍战、枪毙、克隆战争的主题。 　　 　　《美国间谍梦》 　　 　　《火线刑警》 　　 　　《黑色孤儿》 　　相比之下，“权力游戏”、“尸体在肉上行走”、“真探”似乎对他们的主题感到厌恶，对剧中所有赤裸裸暴力的B级电影的刺激场面感到羞耻。其中并不是没有搞笑的部分。 　　彼得·丁拉基饰演的“小恶魔”蒂里昂，为“权力游戏”增添了许多喜剧色彩。但是，总的来说，这些剧作成了折磨人的通俗游戏。击剑，僵尸，利用观众对连续杀人者的爱欺骗了他们，但拒绝给予简单的直接感觉刺激。 　　 　　那么，到底谁应该对这种恶劣的形势负责呢。很难啊。媒体不仅本质上具有大众共通的属性，而且很难确定谁能对作品的语调“负责”。 　　同时，由于语调本身难以定义，也是观众观念的产物，也来源于创作者的意图。 　　同时，美泰向我提到了重要的地方。以上3个电视剧，在电视剧业界经验不丰富，由在小说界、电影界（Frank Downt）、或者双方（大卫•贝尼OFF）长期工作的人创作或写剧本。 　　他们很难推测出有可能将自己擅长的媒体形式的规范和习惯带入电视剧制作中去。 　　这一说法可能有助于说明以上所述的电视剧与《黑道家族》、《绝命毒师》、《火线》等不怎么着力的电视剧之间的区别。正如雅各・威斯伯格在《Slate》杂志上评论的那样，“有着深刻的思想、悲剧的力量，不被压抑”。 　　 　　《黑手党家族》 　　 　　《绝命毒师》 　　必须承认之前说的几部电视剧偶尔做了那个。“真探”中包含了许多有趣的光栅是现实主义、虚无主义、神唠叨的场景。 　　 　　《真探》 　　例如，光栅在他的搭档上画了尸体。“她的身体是象征爱的地图”、“能闻神经病的恐怖”等等，马先生的反应是“不要胡说八道”。 　　但是，这种娱乐精神随着故事的发展而逐渐消失，取而代之的是大段巴洛克式的神话、浅浅的南方形象和沉重的招供。 　　问题是，这些电视剧不太严肃，大部分时间都不严肃，观众也希望严肃。换言之，“真探”和“权力游戏”最大的缺陷就是过于单调，从头到尾只能让观众保持膜拜的姿势。 　　 　　《权力的游戏》 　　大家都对装模作样和这种奇妙的表演方式抱有厌恶感，让这些电视剧的口碑在江河日下得以流传。 　　最新的“周六晚上的现场”和“ki-piru”在“权力游戏”中领取便当的人数进行了涮锅，关于第四季度的“杀人”最热烈的讨论是寻找林登干裂的嘴唇。 　　同样，即使看到“真侦探”，也很难让人联想到对A·O·斯科特的“八月：奥色治郡”的评论。演员们应该获得“最装模作样”的奖项。 　　 　　《真探》 　　但是，近年来出现了逆向的兼容性和包装型的“口音”，这种情况十分活跃。对于现代的电视产业来说可能并不特别，但这是后网络时代电视突出的特征。 　　在茄子Bom 2014年最优秀电视节目的盘点中，我认为“喜剧电影和剧中电影的区别”已经消除。考虑到有很多阴暗难懂的作品，我觉得这样的离别还太早。 　　但是，这是值得追求的方向。如果像《醍醐灌顶》、《继续》、《路易不容易》这样优秀的悲喜剧能够启发某些事物的话，那么新的剧作就不能只认同一个，而应该积极追求风格的多样化。 　　 　　《醍醐灌顶》 　　 　　《继续》 　　 　　“路易不容易。” 　　广告：虹彩上开设了多个读者微信群，每天都在热烈讨论电影。想参加的话，请先添加微信个人服务号码：mgshongmo。 　　 　　过去精彩的内容。 　　编辑剪辑：Olia 　　irisfilm@qq.com 　　扫描QR码 　　虹彩收费版下载 详情