怪妈闯荡记第二季

主演：安迪·巴克利 艾比·艾略特 乔安娜·卡西迪 维尼·考克斯 

导演：艾力克斯·里德 

类型：美国  地区：美国  年份：2016 

简介： 　　澎湃的新闻记者高丹 　　批注是一种家信，平安批是 　　澎湃的新闻记者高丹 　　批注是一种家信，平安批是潮汕地区人离开家乡，去南洋时给家人写的平安信，信中会谈后自己去了哪里，并在信上附上钱，以帮助一个人漂泊在外的辛劳，使家乡的家人的饭食使用度得以提高。在漫长的历史中，平安批像绳子一样，拖着漂泊在外面的个体，牵引着家庭。 　　陈继明的长篇小说《平安批》引用了《下南洋》漂流的潮汕华侨商的平安批，刻画了华侨的移民史和创业史。故事的主人公郑梦梅人一到中年就只身远渡南洋。在异国他乡，在某个批次局写上平安批次后，受到批次局创立者的信赖，一次托付孤，一次写批量也成为郑梦梅的事业，随着时间的线索的推进，在各自的历史时期，梦梅和亲友们也用自己的方法来回应时代。 　　最近，澎湃新闻采访了《平安批》的作者陈继明。 　　陈继明 　　澎湃新闻：近几年的一个创作倾向是本土人写本土故事，使一个地区的风土人情、习俗重新生动。但是，你是西北地区的人，“平安批”为什么要写潮汕和南洋的故事呢。同样，写“异乡人”的时候，你觉得在本土没有注意到的新视点很多吗？或者有什么新的困难吗？ 　　陈继明：这个故事是从任务中来的。我带着这个任务去潮汕生活了一年。这一年，我是学生，大家都是我的老师。一个学生可以学习所有的东西，好好听，好好看。我所听到的都是珍贵的东西。同时听和看的时候，我也要注意思考和辨别，注意综合和取舍选择。很快就对潮汕形成了一系列的认识。在这个过程中，小说的结构、路径和气象也渐渐出现了。以后我想，大家最感叹的是，比如潮汕像潮汕那样书写，其实并不重要。真正重要的是，我以前练过小说，写部长小说的运思过程，怎样把小说写成小说，这部小说以怎样的视角进入？--这些问题解决后，剩下的就是努力。 　　澎湃新闻：“平安批”相连的两个头：潮汕非常具有本土特色的乡村--银溪村。“平安批”从这个村落开始书写，有着梦幻般、略带志怪意味的开头。随着梦梅的南洋降临，在南洋的生活也渐渐扩大了。这其实是两个平行世界，写的时候整个文章和语言风格，内容上有刻意的区别吗？ 　　例如，更明显的是，村落里的事情更加梦幻，乃是，南洋的部分主要集中写批评局的老板宋万昌突然的“托孤”，领导江山的茶局和饭局，用人物对话推进故事，梦梅偶然得到木瓜的果实开始种木瓜，获得财富整体感觉有点跳跃了。这是特意安排和取舍选择吗？ 　　陈继明：确实是这样。根据习惯，我首先考虑的是小说的结构。只有有结构，才能动笔。长篇小说是一种更具结构性的艺术。没有结构，全部是材料和资料。这部小说的结构可以称为集散式结构。总体上用华侨批次粘合、集中，各部分相对分散，形成了几个独立的小结构。南洋，男人，是小的构造。房子，女人，还有一个小结构。抗战时期，水路被阻断，陆地通道被打开，这是第三个小结构。抗战后，处理沈批进入华侨批博物馆是第四个小结构。董女儿在美国出版的华侨批集是第五个小结构。每个小结构都有各自的命题，也有各自的语言风格。例如，在南洋和男人的部分，人们基本上都说普通话。村里和女人，人物的对话必须在本土。叙事上也有一些不同。集散。这是工业上广泛使用的构造，在我冥想得不得了的时候，偶然看到过。 　　澎湃新闻：这也和你的采风和材料的收集有关吗？比如说，你必须想象一下自己是否在南洋奋斗，但潮汕的乡村生活更能直观地把握。 　　陈继明：也许有这个要素。 　　澎湃新闻：关于下一个问题，为什么女性们要接受银溪村的故事呢。比如说，祖先、乃锅、潮汕村传教的董女等，为什么要做这些女性呢。 　　陈继明：在潮汕也有很多南洋人的村子。一般亲戚带亲戚，村民带村民去，先出去，然后一个人跟着去。于是，有些村子真的主要留有女性。银溪村是这样的村子。这样写，首先是为了实情，其次，在策略上我打算把村子里的女性作为小说整体的心脏来写。在大部分资料和文学作品中，潮汕女不出现，如果出现了，是一些形容词。我觉得这很不公平，我觉得潮汕女人作为整体来说，起不来，特别是在文学的视角里，更起不来。表面上我写下了她们的快乐，她们的从容，她们的牺牲，她们的辛劳，充满了怨恨，实际上写下了她们的悲伤，写下了她们骨子里流淌出来的哀愁。 　　澎湃新闻：那么，实际上潮汕的生活和工作中真正接触到的当地女性的整体性格是怎样的呢。 　　陈继明：总体来说，潮汕女性确实有一些文化性格，比较安静，比较克制，比较宽容，很有自觉的牺牲精神。这个文化的性格比其他任何地方都完全普遍，几乎像遗传密码一样。实际上是中国传统社会所谓的“女德”强化版。但是，不一定。例如，小说中有节奏的原型，明朝一个人，姓，她脸上有胎记，结婚当天，下了轿子，被孩子们嘲笑，很快就后悔了。她一生没有结婚，但做了生意，然后长大了，成了远近闻名的女商人。 　　祖先的形象也完全来自于观察，在家里，她是一个顶梁柱，她管理家庭，教育孩子，处理日常事务，是一个家庭的实际负责人。但是，她作为批准人的形象，加入了我的加工和精炼。小说里说，祖先这个人死了，其实是两个人死了，还有一个是批判者。一辈子接受批货，经常使用那个是她的任务。写这个人物的时候，我的心情可以用一个词来形容，悲伤和辛酸交织在一起。今天潮汕女性基本上继承了传统潮汕女性的底色。例如，大街上很少有浓妆的女性，很少有奇装异服。另外，据统计，潮汕是全国离婚率最低的地区，主要是女性的原因。但是，在潮汕以外的女性也很多，表现出现代、开放、优雅、明显的个性差异。 　　澎湃新闻：另外，在男性团体的形成中，为什么郑梦梅第一次在南洋轮船上遇到乔治，这个外国人在之后的文章中也频繁出现。他在构成文本中扮演着什么样的角色。 　　陈继明：乔治和董女儿，两个外国人是我特别设计的。这部小说有一个天然的视角，对华侨的批评是从外面来的，对华侨的批评本身就是一个视角，我想从外面到里面，扩大这样的视角，观察中国社会。乔治和董女儿是在这样的观念下安排的。这两个人在中国呆了很长时间，所以一半是中国人。他们用两只眼睛看中国，是西洋的，是中国的。他们的态度更温和，更真实，更真实，更可信。这两个人是反国家概念。很长一段时间，他们已经不代表哪个国家了。他们自己一个人。不同国家的人一个人的时候，问题会变少。这两个人在某种程度上与小说中的国家概念相对抗。 　　澎湃新闻：另一个突出问题正如最近在研讨会上说的，大家注意到“平安批”潮汕文化和国家的心情，在体现这样的主题上，你在人物选择和情节设置中做了什么安排。 　　另外，如果小说中特别突出主题、先行主旨在你心中是必要的，那么在它的包围下，故事和故事的内容是否有必要为这个主旨服务呢。 　　陈继明：主旨这个词想改成命题。落叶扎根，家里的心情，我把它当作文学的命题，或者说，我把它看作根本的焦虑。人为什么会变成这样？人为什么忘不了家里的国家呢。我的兴趣是在小说中观察和研究这个命题。我不打算把那个当做既定的主旨来表现。写这条线的时候，我其实一直很伤心。我看到人的软弱，人的孤独，人来到这个世界，靠不住，他们只能在一段时间里单身外出，向前，早晚他们回来，回到家里，依靠家里和国家，极致的情况，几乎是病态的，不合理的。抗战结束回国的第一艘船上有一位老人，在香港登陆前被扔进海里自杀了。好不容易回到唐山，却投身于大海。我觉得幻觉让他做了。所以我不着急。或者说，焦虑在构想阶段被我消除了。我写的都是文学任务。 　　澎湃新闻：其实还有一个问题是关于你写的习惯和读者接受的问题，因为书中经常出现两页“巨大段落”，特别是在介绍一些知识性的内容、典故或历史背景时，如31页通过船舱中的故乡之口介绍孙中山、与袁世凯讨论时局；60页介绍暹罗华侨批改的现状，是脱离主线故事的非常有知识的内容，你觉得写的时候怎么样？例如，这样一个巨大的段落的存在可能会给读者造成阅读上的阻断。 　　陈继明：华侨批史是这部小说应该抓住的东西之一。华侨批，这种实物的历史，是这位部长小说物理学的基础，需要作者掌握。我必须要做的是把知识放在适当的段落上，给出在一个时机出现的理由。简单地说，这和人物有关，梦梅这个人物在批判华侨，我把它交给人物。另外，华侨批史、人物史、家族史、中国近现代史在构思阶段，也考虑将这几个部分有机融合，使他们形成相互间的文化关系，所以我也让人物在船上讨论时局，讨论孙中山、袁世凯。有些潮汕贵族可能对时局感兴趣。我也认为，部长的小说有时并不那么流畅，过于流畅是长篇小说的缺点。 　　澎湃新闻：这些知识性的内容也表明在你准备写的时候花了很多功夫在进行文献的收集和整理。你能介绍一下潮汕居民在南洋的真实文献记录中是多少吗。华侨文化在当地的文化构成中发挥着怎样的意义。如何影响今天的人口结构、文化习惯等？ 　　陈继明：这样的文献很多，是潮汕，地方史的研究，民俗的研究很发达，市场上有很多这样的书，文学作品也很多。另外，我也在档案馆和海关博物馆找到了很多资料。民间还有其他几个资料。例如，董女的原型是菲女，是美国女传教士，她当时在美国出版了几本有关中国和潮汕的书。《潮汕夜话》、《潮汕见闻一八七三》、《潮汕实录一八七三》等，这些书在潮汕有译本。菲菲的书帮了我大忙了。 　　华侨被列为世界记忆遗产后，潮汕有华侨博物馆，其中收集了数十万部华侨的原件。华侨批作为记忆遗产，在当地已经成了文化符号，其中包含了以义守信、以家为国的精神理念。在潮汕，华侨批评研究是显学，发挥着重要的文化和历史意义。今天，潮汕人依然有四处走走、在外面闲逛的习惯，被称为“中国犹太人”，潮汕人口说有“三个一千万”，意思是，当地有1千万，中国各省也有1千万，除中国以外还有1千万。 　　澎湃新闻：书中还有很多“平安批”。批注的内容非常细致，写在批评局上，写在批评者的状态下，写在平安批中的遣词用语和信中关于钱的分配，你实际看到的平安批文献材料在书写上提供了一些启发和帮助吗？ 　　陈继明：书中的信是我写的，我参考了一些资料。一个是文体，另一个是当时经济学社会学的资料。深入生活，阅读资料时，我十分注意理解和收集这些内容。这是部长写小说必须做的作业。一座下山虎是多少钱，一斤米是多少，一个家庭一年的收入是多少，这种资料除了资料之外，还有更重要的作用，它有可能左右一个作家的思维和叙事，任何严肃的作家也不忽视。 　　责任编辑：陈诗怀 　　校正：张艳 详情